Зміст
Ах так, струнка людина.
Цей блискучий культурний неіконаний явище зникло з недавніх дискусій - і це ганьба. Народившись з форумів «Щось жахливе» користувача Victor Surge у 2009 році, mythos було заповнено в першу чергу формою Троя Вагнера і поточної ARG Джозефа Делажа, Мармурові Хорнетс. Мармурові Хорнетс був запущений на YouTube і Twitter з червня 2009 року і є основним джерелом міфів Струнка людина - посилання на стрункого чоловіка є посиланнями на міф, як це визначено Вагнером і монстром Деланга.
Струнка людина - це ім'я господаря, невідомий терор, і один з найбільш релевантних лиходіїв цього дня і віку (якщо це навіть насправді лиходій). Струнка людина пронизала нашу культуру і прослизнула в і з народної свідомості. Є сорочки стрункого чоловіка, плюшеві і відеоігри.
Проте всі ці артефакти займають дивне місце. Простір, де їхнє існування дефангує Струнка людина, поставивши обличчя до безликого і взявши струнку з міметичної машини. Стрункий ex deo, так би мовити. Ще більш нервовим є те, що дане обличчя, безсумнівно, є безликим.
Ці артефакти Струнка людини є проблематичними.
Хоча я дуже заохочую і ціную подібну взаємодію фанатів, де шанувальники міфом Струнка людини прийняли свого роду постмодерну власність характеру для розповсюдження, зусилля вентилятора пропустили свій слід. Міфос був пошкоджений помилковими інтерпретаціями стрункого чоловіка, особливо у відеоіграх. Найбільш помітні з цих сумнозвісних ітерацій Струнка людина включають Струнка: вісім сторінок, Струнка: Прибуття, Стрункі ліси, і Струнка підвищення серед інших.
Струнка людина не призначена для того, щоб її бачити або спостерігати. Його, і я використовую займенник вільно, проста присутність спотворює і засмучує будь-яку спробу розуміння. Всякий раз, коли стрункий чоловік знаходиться поруч, зображення і звук камери починають спотворюватися - будь-яка спроба записати істоту за допомогою міметичного пристрою зустрічається з дивними глюками і жахливими баченнями. Тут починають розвалюватися ігрові інтерпретації. У іграх, як розробник, так і геймер мають рівень контролю та агентства над Slender Man як цифровий об'єкт.
Тіло може бути надзвичайним, але це не робить стрункий чоловік.
Струнка людина - це просто сприйняття. Це ім'я - це те, що ми дали цьому істоті, тому що це те, що ми думаємо, що ми бачимо через раптово неефективну лінзу камери. Немає можливості повністю зрозуміти, хто або що таке істота, але в фрагментованих і порушених кадрах ми знаходимо неможливо витягнуту людську фігуру, чий контрастний чорний корпус і видувне обличчя, здається, утворюють форму високого, тонкого, добре -одягнений, блідий чоловік без помітних риси обличчя.
Жах, справжній жах Струнка людини такий: ми не знаємо, як він виглядає.
Незважаючи на те, що камери вказані прямо на це, ми не отримали ключ. У світі, де бачення стає віруючим, а відео перемагає все інше, це єдина річ, яку ми не можемо побачити. Scream "pics або це не відбулося!" все, що хочеться, кожен образ Струнка людини принципово уникає специфіки.
Підліток з телефоном часто займає простір Великого Брата більше, ніж будь-яка форма правління ніколи не могла.Наша культура визначається мімесісом. У всіх кишенях у нас є телефони з камерою, і все бачимо. Twitter, Instagram, Facebook, LinkedIn, SnapChat, і безліч звіринців інших соціальних платформ іміджу неминуче. Навіть нічні новини і ранкові газети повідомляють про коли-небудь присутніх клітинах мобільних телефонів, які часто фіксують те, що журналісти не можуть. Ми є кінцевою культурою спостереження, і підліток з телефоном часто займає простір Великого Брата більше, ніж будь-яка форма правління ніколи не могла. Починаючи з запису стрічки поліцейської жорстокості Родні Кінга 1991 року, більше, ніж будь-що інше, ми покладалися на кадри з камери, щоб розповісти нам правду. Похитнулася ручна камера виявила і поширила все з неприступною чесністю, часто висвітлюючи акти злочинності і приводячи до світла події, призначені залишитися в темряві. Як культура ми стали кіно-оком.
"Я око. Механічне око. Я, машина, показую вам світ так, як тільки я це бачу. Я звільняю себе на сьогодні і назавжди від людської нерухомості. Я перебуваю в постійному русі. Я рухаюся поруч з ротом бігучого коня, падаю і піднімаюся з падінням і підйомом тіл, це я, машина, маневруючи в хаотичних рухах, записуючи один рух за іншим у найскладнішому комбінації.
Звільнившись від кордонів часу і простору, я координую будь-які і всі точки Всесвіту, де б я не хотів. Мій шлях веде до створення свіжого сприйняття світу. Таким чином я пояснюю по-новому невідомий вам світ ».
- Дзига Вертова, "Кіно-Око"
Зовсім недавно, незрозумілі образи бунтів Києва просвіщали і турбували глядачів у всьому світі, і ми сподіваємося, що ці образи являють собою реальність набагато реальнішу і відчутнішу, ніж будь-які слова. Картина коштує тисячі слів, прислів'я йде. Ці відверті образи є буквальними документами, призначеними для інформування та розкриття таким чином, що може тільки фотожурналіст Kino-Eye. Через картини Києва ми можемо негайно відчути розбрат і відчути зміни влади в Україні, вільні від "кордонів часу і простору Вертова".
Один з багато зображень що тягне нас до Майдану Незалежності в Києві, Україна.
Без слів ми можемо зрозуміти переворот і зрозуміти, що самі основи Києва розгойдуються і розколюються. Кіно-око пояснює нам цей невідомий світ. Ми співчуваємо кривавим і синякам, і ми можемо, на короткий момент, засунути наші серця через образ і з іншого боку в Київ. Кіме-Eye mimesis, фактичне зображення, що відображає ці емоційні та світові події, дозволяє нам мати прозорий доступ до інформації через кордони, моря та мови.
Але Струнка людина діє за межами правил і сфери застосування Кіно-очей. Це жах. Це не жах жалюгідного або тіла, яке лякає нас про стрункого чоловіка. Це жах невідомого і, крім того, неможливе. Всякий раз, коли стрункий чоловік знаходиться поруч, кадри миттєво починають деформуватися і спотворювати. Його присутність каструє миметическое пристрій і робить його марним. Струнка людина більше, ніж просто невизначена, але неможливо спостерігати секонд-хенд. Зручний зв'язок між нами і Кіно-оком розривається. Тільки ті, хто там, бачачи своїми очима, можуть знати.
Запис №26 (відео вище) від Мармурові Хорнетс.
Ми безпечно сидимо за нашими екранами і дивимося київські бунти здалеку і знаємо, що те, що ми бачимо в образах, є і правдою, і фактом. Хоча київський протест страшно, це терор, який ми можемо зрозуміти із зображеннями. Але коли ми бачимо захоплені кадри Струнка людини, ці спотворені зображення втрачають свою силу - ми не можемо знати, що таке істина або факт, базуючись на тому, що ми бачимо. Візуалізація вислизає від нас.
Струнка людина вислизає від конструкцій кіно-очей, наших очей і вух по всьому світу. Вона вислизає від будь-якої форми Великого Брата. І це, що більш важливо, вислизає від нашого бажання знати, що це таке. Перед людським прагненням зрозуміти і зрозуміти, Струнка людина не намагається пояснити себе. Струнка людина просто є, і продовжує свої непізнавані цілі і завдання.
Звичайно, я вважаю, що струнка людина завжди може бути трохи неправильно зрозуміла ...